Hard-to-core

Собрать группу, рубить простенький злобный постпанк, попасть в ротацию на индиТВ, взорвать Youtube брутальным клипом, подписаться с лейблом, взорвать Вселенную мегабрутальным клипом (сейчас под 30 млн просмотров), попасть в поле зрения Тимура Бекмамбетова, снять для него за $4 млн фильм, который будет продан за $10 млн американцам, готовым вложить в раскрутку $20 млн.
«Продюсеры фантастического боевика «Хардкор» во главе с Тимуром Бекмамбетовым заключили одну из крупнейших международных сделок для российских фильмов. Права на мировую дистрибуцию картины с Данилой Козловским и Сергеем Шнуровым за $10 млн приобрела американская STX Entertainment, которая вложит еще $20 млн в ее маркетинг. При этом на производство фильма продюсеры потратили лишь около $4 млн.»
http://www.kommersant.ru/doc/2815341

Илья Наишуллер просто ма-ла-дец (ну и живой экспонат двух музеев — кино и маркетинга).

Тот самый клип, собственно

«Хочу купаться»

В конце 80-х одной из главных надежд советского кинематографа была почти официально объявлена так называемая «Казахская волна», рожденная, как считается, мастерской Сергея Соловьева. Казахский призыв в мастерскую, насколько я понял, был спровоцирован движухой на «Казахфильме», связанной, помимо прочего, с возвращением домой сценаристов Александра Баранова и Бахыта Килибаева (оба только что закончили ВГИК), а также творческой миграцией Сергея Бодрова, который успел написать несколько мегауспешных сценариев для «Мосфильма» и студии Горького, но ближе Алма-Аты возможности попробовать себя в режиссуре, похоже, не обнаружил. На «Казахфильме» он дебютировал хоть в соавторстве (в титрах указано «при участии»), но звонко – подростковой элегией «Сладкий сок внутри травы» с 14-летней Гульшад Омаровой в главной роли, а год спустя сольно снял «Непрофессионалов», которые, однако, дошли до проката лишь к 1988-му. Когда, собственно, и пошла волна.
Тимур Бекмамбетов еще только перебирался из Ташкента в Москву, Гука Омарова проклинала детский киноопыт и возвращаться к нему не очень хотела, слава Абая Карпыкова, Ардака Амиркулова, Ермека Шинарбаева и Дарежана Омирбаева тоже была далеко впереди.
Так что авансовую репутацию волне, насколько я помню, создали две короткометражки. Документальная «Йя-Хха» Рашида Нугманова про ленинградский рок — и игровая «Хочу купаться» по сценарию Баранова и Килибаева. Получасовое кино про двух пацанов, которые раздобыли автомат, украли машину и двинули исполнять заглавное желание сквозь степи, неровные дороги и ошалевшие милицейские кордоны.
Через год-два вышли «Игла» Нугманова по сценарию Баранова и Килибаева, «Трое» и «Женщина дня» Баранова-Килибаева, «Конечная остановка» Серика Апрымова – и понеслась. Но первыми были «Йя-Хха» и «Хочу купаться». Вокруг них и кипели дискуссии на фестивалях, закрытых просмотрах и в кинопрессе.
Я это, собственно, к чему.
«Йя-Хха» общедоступна и находится по первому тыку.
«Хочу купаться», похоже, никогда никуда не выкладывалась. Более того, фильм не указывается в большинстве биографий и резюме авторов сценария, а режиссер короткометражки не называется в принципе. И вообще упоминаний «Хочу купаться» в интернете примерно два.
Странными путями ходит глория мунди.

Украл, выпил – в тюрьму. Романтика!

Просто две цитаты.
Сегодняшняя:
"Сергей Безруков и Гоша Куценко станут главными героями в новой версии картины «Джентльмены удачи», рассказал продюсер и режиссер фильма Тимур Бекмамбетов". (Тизер прилагается (ссылку не даю из принципа — да и нет там ничего хорошего), мотивация — "у нас есть обязательства перед Фондом поддержки кино", премьера, как положено, на Новый год).

Старенькая:
"Он загребет все материальные ценности, до которых сможет дотянуться, а потом свернет пространство, закуклится и остановит время".

Поскорей бы уж, что ли.

Бекмамбетов Monthly-2

Я ж думал, что шучу про Бекмамбетова. А теперь вот начал читать великий журнал «Бюллетень кинопрокатчика», который днем успел вдохновить меня лишь рекламой. И узнал, что главный российский режиссер начал съемки мэш-апа «Авраам Линкольн: охотник на вампиров» с бюджетом в $69 млн.
Выйдет кино только в 2012, но до того радовать нас продолжат прочие отечественные звезды.
Космос Дюжев (в компании толпы кавээнщиков) сыграет заглавного героя в фильме «Беременный», саморасстрига Охлобыстин — одного из заглавных героев в фильме митька Тихомирова «Чапаев, Чапаев», а продюсер Атанесян начал производство первых в российской киноистории официальных римейков голливудских кин. Пока, к счастью, под раздачу пошли кого не жалко: стервозная комедия «Деловая женщина» с Гриффит и дерганый боевик «Гнев» с Вашингтоном. В порядке добивания, видимо, вторая картина уже получила замечательное рабочее название «Изгой».
Видимо, следует сказать: туда им и дорога. Но почему-то всех немножко жалко.
Зрителей особенно.

Бекмамбетов Monthly

На этой неделе экраны страны оккупирует комедия «Елки», снятая Тимуром Бекамабетовым при поддержке еще пяти режиссеров и пяти с гаком сценаристов (пачка новелл, конкурсы и прочие акции прямого всенародного соавторства). В главной роли Иван Ургант, Вера Брежнева, Сергей Гармаш и (впервые на экране) Таджик (так написано) Джимми.
Громыхать этой радости явно до февраля. А с 17 февраля экраны страны оккупирует комедия «Выкрутасы», в которой Бекмамбетов выступает лишь в качестве продюсера. Режиссер Леван Габриадзе, а в ролях Костя (так написано) Хабенский, Милла (ага — не Милка даже) Йовович и Ваня (так написано) Ургант. Еще там есть Гармаш и Галина Логинова, видимо, резонно решившая не отпускать дочку одну в страшную правопреемницу исторической Родины.
Опытного зрителя порадует не столько слоган («Почему у этих М всё всегда через Ж?»), выгодно отличающийся от елочного («Новый год атакует!»), сколько присутствие Хабенского (отсутствие которого в предыдущем проекте опытного зрителя должно было насторожить) и фигура режиссера. Леван Габриадзе — это не только сын великого Резо, но и скрипач, который не нужен.
А к марту, поди, еще какой-нибудь Бекмамбетов подтянется.
Если, конечно, всю кассу цинично не заберет мультик «Три богатыря и Шамаханская царица», полуслоган которого — «Не в 3D» — вообще подкупает.

Ты не должен напрягаться

Тимур Бекмамбетов все-таки уникален. В том числе и тем, что, ввязываясь даже в самые дикие проекты, умудряется куда большую дичь нести на совершенно посторонние и вполне бытовые темы. Я по этому поводу уже содрогался, теперь, значить, новый повод.
Через полгода выйдет спродюсированное Бекмамбетовым кино «Колотилов». Дичи, вполне приятной, накидано выше ноздрей. На отечественную почву впервые, если не ошибаюсь, переносится типовая спортивная мелодрама про лузера, которого ставят во главе футбольной команды лузеров, и ему по своим соображением надо быстренько слить чемпионат и смотаться, а подопечные, зар-разы, выигрывают (см. всякие «Высшие лиги», «Дублеры», «Эдди» и еще пиццот вполне достойных фильмов). В главной роли, конечно, Хабенский, а прочие лузеры — детки. Режиссер вообще Лео-скрипач-не-нужен-Габриадзе. Съемки происходили в городе Ейске и окрестностях.
Что и дало Бекмамбетову повод сказать Главные Слова.
Вот такие:
«Я очень удивился, когда приехал в первый раз, потому что мы слишком много ездим по западным курортам, там хорошо, но здесь ощущение абсолютного комфорта. Ты не должен напрягаться, официанты говорят по-русски, люди на улицах говорят по-русски, очень просто все».
Это он еще в удмуртском профилакторном комплексе «Ува» не был.
Красава.

Космодозор

Графическое трэш-осмысление советского наследия носителями заметных бюджетов только начинается. Мультик «Первый отряд» о временно воскрешенных НКВД пионерах-героях, бьющихся с фашистскими оборотнями (российское воплощение на японской базе) оказался не штучным экзерсисом, а началом большого пути.
Нашему всему российско-казахского кино Тимуру Бекмамбетову мало было дозоров и «Черной молнии» (кто не знает — это такое уже смонтированное и теперь докрашиваемое кино про мальчика, который получает в наследство летающую «Волгу» из спецлабораторий КГБ и принимается порхать над Москвою аки Бэтмен, страж-птица и Чиппэндейл в одном салоне). Теперь он — на голливудской, понятно, базе, — приступает к экранизации «Красной звезды». Не революционного упыря Богданова (Малиновского), не очарованного литпанка Спинрада и даже не украинских баталистов, и вообще не романа, а комикса Кристина Госсета. Графический, с позволения сказать, роман, вышедший 9 лет назад и ставший основой компутерной игры, рассказывает о Советском Союзе, научившемся летать в космос силою колдовства.

Сам Бекмамбетов называет проект смесью «Звездных войн» то с «Летят журавли», то с «Доктором Живаго». Такой разброс границ пугает даже сильнее, чем слова режиссера про «мое своего рода миссионерское ощущение, что я должен как-то эту нашу советскую эстетику, миф, который был создан нашими дедами — это ведь все-таки был настоящий миф, настоящий фэнтези мир с красными галстуками, звездами, икрой и медведями на Красной площади – донести до зрителя. Хочется, чтобы он был популяризирован, и люди во всем мире любили бы его так же, как и мы.»
О «Волга», колыбель моя.

Грабли наизготовку

Казалось бы, пример киноиспользования второй-третьей по крутизне и величию (после сборной НГУ) команды КВН «Дети лейтенанта Шмидта» (дрянский фильм «День хомячка», на фоне которого меркнет даже «Аншлаг» с «Евровидением») и скорбная тележизнь не менее суперской команды «Уральские пельмени» должны были научить всех заинтересованных лиц: из хороших кавээнщиков получается плохое кино — глупое, несмешное и нечестное (из средненьких получается самый лучший фильм).
Но все невпрок.
В августе на экраны страны с помпой и большой подготовительной работей в социальных сетях и блогах выходит кинокартина «Лопухи». В главных ролях толстый Женя и здоровый Серега из «Уездного города» (примерно 7-8 место в кавээновском рейтинге по моей субъективной классификации) плюс кениец Эндрю из РУДН.
Бессмысленные и беспощадные подробности здесь: http://lopuhifilm.ru/

Впрочем, свежий номер «Бюллетеня кинопрокатчика», как принято говорить у проказливой молодежи, доставляет даже при поверхностном ознакомлении. Бекмамбетов продюсирует кино про советский Бэтмобиль в Москве, фантбоевка по Головачеву «СМЕРШ-XXI» выйдет в прокат под названием «Запрещенная реальность», Грымов снимает новогодний блокбастер «На ощупь» (через пробел, натурально), Охлобыстин перевыпустит «Восемь с половиной долларов» из-под крыши православной студии, создатели «Любовь-моркови» снимут ромком в кооперации с казахами (мордастенькая Ассель Сагатова соблазняет очкарика Алексея Чадова, а на заднем фоне бегает наставник национальной сборной Казахстана по синхронному плаванию Фархат Абдраимов).
Кипит жизнь-то. Того и гляди убежит.

«Ирония судьбы. Продолжение»

Чудовищное кино — не в смысле плохое, а в смысле «ждали чуда, вышло юдо».
На чудо только и оставалось надеяться — зная творческую манеру Бекмамбетова, эстетические предпочтения Эрнста и сигналы вроде этого. Да только вышло по-другому.
Эльдар Рязанов в «Неподведенных итогах» довольно подробно рассказывал про то, как в ходе работы над сценарием прорабатывалась логика персонажей и их отношений, которой только и обусловливалось появление новых персонажей (у Лукашина должны быть невеста, которой он ляпнул про Ленинград, у Шевелевой – ревнивый жених, иначе вместо сшибки характеров получится водевиль и промискуитет, ну и т.д.). Создатели сиквела действовали по радикально иной и невероятно разветвленной схеме.
С одной стороны, им хотелось сделать максимально точные реплики самых памятных сюжетных ходов и гэгов оригинала. С другой, решено было вдруг показать, как достойно выходят современные пацаны и девчонки из нелепой ситуации 30-летней давности. А с третьей, авторы невесть с какого бодуна ударились в счастливо подзабытый было поджанр кинокапустника, в рамках которого в кадр засовывается максимальное количество друзей, приятелей и просто любимцев публики — и всем от этого приятно.
К сожалению, ни одну из этих ветвей создатели иронического продолжения не проползли до конца. Получилась разыгранная малосимпатичными людьми недобрая история беспринципного молодого человека, который, судя по всему, мать не любит и не помнит, а отца брезгливо жалеет, потому с подачи старших товарищей (довольно эфемерной, впрочем) решает уладить ему жизнь. Для этого ему необходимо только чуть-чуть поизображать пьяного, чуть-чуть подышать гелием и чуть-чуть помять миловидной девушке трапециевидные мышцы. Остальное получается само собой на радость героям и на удивление зрителям.
Понятно, что в рождественских проектах логика не канает – но у Бекмамбетова не канает вообще ничего, кроме идеологически устаревших спецэффектов, в нормальных кинематографах вообще-то не пущаемых дальше титров. А рваный монтаж и дергание камеры вообще представляются безусловной находкой новогоднего проекта, свежей и уместной, как расчлененка в детской комедии. В результате «Ирония судьбы. Продолжение» выглядит не лучше, а если честно, то и похуже любого из отечественных новогодних фильмов, безбюджетных и приторных до липкости, появляющихся в последние десятилетия каждый декабрь в количестве 3-5 штук и не собирающих и процента от бекмамбетовской кассы.
Главная проблема продолжительной иронии вышла с кастингом. Он тоже исходил из трех принципов сразу. Первый, диктовавшийся первоисточником, требовал держаться корней. Не получилось – и собачку в лифте проигнорировали, и дядьку в аэропорту, а Рязанов оказался совсем не пришей козе баян. Из Бекмабетова проистекал второй принцип: максимально занять в проекте труппу «Дозоров». Тоже не получилось: Завулона и молодого Олялина, допустим, подтянуть удалось (хоть и огромными усилиями), но от Фриске и Чадова с сожалением пришлось отказаться – хотя, отметим, Фриске с уже отрезанным пальцем обжигание руки перенесла бы куда натуральнее Боярской.
К третьему, капустному принципу, кристаллизировавшемуся еще в шедевре «Восемь с половиной долларах», продюсеры тоже отнеслись довольно халатно. Ежу же понятно, что коли главную женскую роль играет Боярская, а самую мелкую женскую роль – ее мама, то непременно должно было найтись место и папе – обязательно в шляпе, которую он не снимает с 1986 года, и обязательно под душем, с криками: «Спинку потри, каналья!» Ан не нашлось. В его отсутствие даже Мурзенко с Хаапассало смотрелись бледно и никчемно.
Примерно как Хабенский с Боярской. Вот ничего не скажу – один отличный актер, другая видная девушка, ноги, кожа, губы, честно говоря – а вот не цепляет. Ни химии, ни физики, ни твердого дела – сплошное отбывание номера и павловские рефлексы на «Если у вас нету тети». Про старую гвардию, унаследованную из оригинала, ничего не буду: жалко их, и все. Понятно, что такую репутацию уже не покорябать – но попытка была мощной.
Впрочем, есть в кино два светлых пятна. Поменьше — Безруков, который и сам по себе хорош, и роль у него продумана лучше других (блютус, все дела). Побольше – Роман Мадянов, дающий натурального Ельцина золотой поры. Наверное, две минуты его присутствия на экране и оправдывают появление этого юда.
К сожалению, не слишком сильно.

Думы мои, сумерки

«…К концу 2007 года на студии 20th Сentury Fox завершится работа над первым вариантом сценария блокбастера «Сумеречный дозор» по мотивам книги Сергея Лукьяненко. В голливудской компании уверены, что путь от «сценарного черновика» до появления ленты на больших экранах «Сумеречный дозор» проделает за 15—18 месяцев и стартует в мировом прокате уже в 2009 году. Примечательно, что к написанию сценария сам Сергей Лукьяненко не допущен. Студия Fox привлекла к работе сценариста, имя которого в компании отказываются называть. Но известно, что книга российского фантаста будет существенно переработана.
…Над сценарием «Сумеречного дозора» в Голливуде работают уже год. По некоторым данным, бюджет фильма составит не менее 100 млн долл. Причем расходы поделят между собой «Первый канал» и студия 20th Сentury Fox…
В сюжете, кроме русского героя, появится, скорее всего, американец. Съемки картины будут вестись на английском языке. Чтобы повысить коммерческую привлекательность фильма, действие «Сумеречного дозора» развернется теперь не только в Москве, но и в мегаполисах США и Европы. В фильме будет больше компьютерных эффектов. Планируется, что режиссером блокбастера вновь станет Тимур Бекмамбетов, который сейчас работает над фильмом Wanted с Анжелиной Джоли. Кроме того, генеральный директор Twentieth Century Fox C.I.S. Михаэль Шлихт заявил, что сюжет будет обсуждаться с Анатолием Максимовым и Константином Эрнстом, а «в какой-то момент г-ну Лукьяненко предоставят возможность прокомментировать сценарий». Он заверил, что компания Fox приобрела «Дозор» как франшизу, а значит, в случае успеха в прокате студия не ограничится выпуском одного фильма. Правда, как рассказал Сергей Лукьяненко, у Fox нет прав на его книгу «Последний дозор». «Если «Первый канал» захочет экранизировать эту книгу, я снова с ними буду работать», — заявил писатель. К тому же, Лукьяненко собирается написать еще один «Дозор». В этом романе активную роль будет играть дочь Антона и Светланы — Надя Городецкая.»
http://www.rbcdaily.ru/2007/11/14/lifestyle/302886