 |
||
Tag Archives: ужасы
Седая пелена
Помимо прочего, в выходные посмотрел первый «Кошмар на улице Вязов» (который, оказывается, умудрился пропустить в нужное время), а потом чо-то подзавелся и освоил свежую «Мглу».
Имею сказать следующее.
«Кошмар», при всех его бесспорных достоинствах и впервые-на-экране-Джонни-Деппе, дает минимум два повода похихикать. Во-первых, похоже, именно на этом фильме Голливуд просек, что рок-н-ролльные ходы, тем более софт-роковые, в ужасных саундтреках не канают. Классика, хоралы, готика и блэк, на крайняк Ник Кейв. А драп героини от Крюгера под гитарку с барабанами выглядит непредумышленно комичным. Во-вторых, Уэс Крейвен все-таки мастер сто раз продавать один и тот же сюжет. Первая история про Фреди Крюгера, оказывается, дико похожа не только на «Шокер», но и на «Крик» того же автора. Лекало, конечно, довольно симпатичное, так что особых возраженй не имеем — но забавно.
А «Мгла» просто удивительный фильм (и, кстати, вполне загубленный русским дубляжем, за который надо отрезать все шевелящиеся части дублерам и звукорежиссерам — так что я рискнул углубиться в просмотр, лишь дождавшись DVD с оригинальной дорожкой). Потому, что совсем не похож на две предыдущие экранизации Стивен Кинга, выполненные Фрэнком Дарабонтом. И потому, что Фрэнк Дарабонт, придумавший такую концовку, скорее, всего, будет гореть в аду — и уж точно войдет в учебники сценарного и режиссерского мастерства.
Гад он, мегамонстр и супермастер, вот что.
«Я легенда»
Удивительно неамбициозный (на фоне бюджета и сборов) фильм. Все чистенько, ладненько, аккуратненько — даже зомбаки. И просчитано: в меру заросший плющом Нью-Йорк, без меры похудевший Уилл Смит, очень своевременное введение кадров из «Шрека», девушки, бекона и самоотверженного подвига. Фальшивых моментов мало (общение с манекенами и концовка разве что), пробивающих — тем более (смерть собачки, например — но это, в общем, совсем бессовестный ход).
Старомодный мейнстрим, какого почти уже не делают. Тем и интересен. Неинтересен тоже этим.
Молчалины блаженствуют на свете.
«Хребет дьявола»
El Espinazo del diablo
Невыносимо жестокий и невыносимо прекрасный фильм. На его фоне особенно очевидно, что «Лабиринт Фавна» — это самоповтор, спекуляция и попытка второй раз продать тот же компот, только с инжиром вместо кураги. Крайне удачная попытка, что представляется несправедливым.
В «Хребте» есть нутряная и очень истинная жуть, никак не связанная с козлорогими чудищами, мистическими ритуалами и национальной спецификой: просто несколько испуганных пацанов, несколько честных несчастных стариков, такая же девчонка — и молодой волчина, понявший, что глупо не воспользоваться эпохой публичных расстрелов. Актеры блестящие, дети еще лучше. Вторая половина фильма выматывает до предынфаркта, финал заставляет восторженно мычать, как прорыв наших к почти добитому защитнику последнего бастиона. Пересматривать невозможно, но, боюсь, придется — и не раз.
Спасибо все-таки «Лабиринту», успех которого подтащил к нам первую часть дельторовского фильма.
А Голливуд, вынуждающий такого мастера снимать про Хеллбоя и Блейда-2 — ну, и про Фавна, видимо, — должен быть разрушен.
«Лабиринт Фавна»
Вот ведь дикость какая: «Фавна» хвалят за необычность, зрелищность, чарующую жестокость и попросту обзывают пирдухой. А мне фильм, который я посмотрел наконец вчера (оскаровская церемония тут ни при чем, просто совпало), понравился именно что здоровой предсказуемостью и стандартностью. Потому что выглядит довольно точной репликой на два фильма и одну шутку.
Во-первых, имелись в виду, конечно, «Братья Гримм». Потрясающее сходство не только картинки, но и духа страшной сказки (видимо, на именном уровне заложенное — один Гильермо, другой Гиллиам — гран-гиньоль неизбежен).
Во-вторых, «Зеркальная маска». Я почти убежден, что дель Торо посмотрел «Маску», страшно возмутился тем, как америкосы искажают подлинную гишпанскую историю, которая вам не шуточки, и решил рассказать, как все было на самом деле с потусторонней принцессой.
В-третьих, у кавээнщиков из сборной Питера была древняя пародия на анонсы: два паренька гнусавыми голосами читали: «Шандыбин покрасил голову зеленкой. Смотрите на видео — «Шрэк». Он был императором, она — убийцей. Смотрите на видео «Император и убийца». Ну, и была там такая шутка:
— Екатеринбург-арт представляет: от создателей «Слесаря и Проститутки». Она была велосипедистка, он был фашист. Смотрите на видео «Педали фашизма».
Если заменить велосипедистку на царевну, исчерпывающее описание «Фавна» получится.
«Псы-воины» (Dog Soldiers)
Очень правильный фильм, и очень правильно, что я решил его найти, посмотрев «Спуск». Фильмы очень похожи – как похожи две разные книги одного хорошего писателя. Нил Маршалл, оказывается, очень лихо начал: для полнометражного дебюта «Псы» безумно круты. Впрочем, и не для дебюта тоже.
Фабула-то стандартная: отряд солдат в ходе учений попадает в логово оборотней в шотландских горах. Можно даже не зарываться в историю жанра, а сразу вспомнить самый широко известный хоррор, в котором на монстров налетали не стандартные сексуально озабоченные сопляки, а опытные бойцы. Но Родригес делал все-таки ироническую перверсию. А Маршалл всякий раз кропотливо рассказывает – пацаны, вот как это бывает на самом деле. И не надейтесь, что так не бывает.
Вот эта жизненность и подкупает больше всего – и в «Спуске», и в «Псах». Из-за нее и страдаешь совсем по-детски, потому что все равно же всех наших загасят – хоть они и умеют правильно выстраивать круговую оборону и выбивать ударом кулака клык трехметровому оборотню. Зато не умеют бросать раненых и выдергивать собственные кишки из пасти мелкой шавки.
Впрочем, в «Псах» загасили не всех – и даже показали наконец зрителю, как все-таки сыграла Англия с Германией в матче, который пропустили рыжие британские фанаты из-за долбаных учений. Последний кадр прост и гениален, и предшествовавшие не сильно отстали.
В общем, ждем Doomsday – следующий фильм Маршалла.
«Спуск» (The Descent)
Классика, тут и говорить не о чем. Каналу «Россия» сердечное спасибо за показ. Редкостный случай, когда поздний час трансляции (в 2 ночи, что ли, стартовали) оправдан — жуть все-таки.
Только два непонятки.
Во-первых, как слепые морлоки, преследовавшие девушек, оказались еще и настолько глухими, что не слышали ни дыхания, ни стука сердец, даже когда приникали рылом к трепещущей девичьей плоти?
Во-вторых, как режиссер, явно не слышавший о повести Андрея Лазарчука «Там, вдали, за рекой», умудрился сделать почти точную ее экранизацию?
В свое время повесть воспринималась как причуда таланта: мол, решил Лазарчук показать, что может голливудские ужасы снимать в ноль (как пацаны во дворе соло Пейджа снимали). А теперь, видимо, Нейл Маршалл взялся продемонстрировать, что красноярские ужасы близки ньюкастлско-массачусетским селезенкам.
Надо срочно Dog Soldiers найти и посмотреть. Вдруг это и впрямь римейк советского перестроечного триллера «Псы».
«Черная земля»
Василий Щепетнев
Щепетнев долгое время был ярким примером того, что судьба хорошего писателя иногда злодейка, а иногда сука рваная просто. Врач воронежского центра антиСПИДа заявил о себе в начале 90-х, постепенно стал знаменитым в фэндоме и кругу читателей «Компьютерры» автором, одним из создателей и видным пропагандистом жанра литературного альманаха, обладателем аж двух «Бронзовых улиток», чуть ли не единственным стоящим фантастом России по версии пары особо оголтелых критиков – и не издал ни одной книги. Хотя успел написать чуть ли не с десяток повестей – сухих, жестких и очень цепляющих. Да к тому же медик Щепетнев-то – а в России медики-писатели-фантасты обычно ребята не только талантливые, но и пробивные.
Но упыри пройдут везде
