Экранизация великой повести Юрия Коваля «Пять похищенных монахов», которая двадцать лет считалась наглухо утерянной, с января присутствует в пиринговых сетях. Спасибо исполнителю главной роли, сохранившему копию. Такие пировы победы нам очень нужны.
Паукову играет Татьяна Агафонова, еще есть Георгий Милляр. А Вася Куролесов, еси чо, такой:
UPD. Успевшие посмотреть говорят, что фигня редкая, но надо ж лично убедиться.
Как говорится, выношу из комментариев. Гон, понятно, но больно уж заманчивый:
Интересно было бы посмотреть фильм, в котором Фаррел чешет на ирландском, Макэвой на гэльском, Де Ниро с Пачино на итальянском, Бронсон на литовском, Хоффман на иврите и т.д. Причем экспаты и реальные билингвы не интересуют — важен именно педагогический момент реанимации заведомо утраченных корней.
И молодежь подтянуть необходимо. Ельчин пущай русский вспоминает при поддержке Йовович, которой придется все-таки на сербском чесать — и Малкович ей в помощь. Кунис, соответственно, придется гопачить на украинском, а Йоханссон — на датском
Понятно, что большая часть золотых резервов Голливуда, включая перечисленных товарищей, выкрутится с помощью иврита или идиша — так в том и прикол. А негры за это пущай йорубу и руанду вспоминают.
И все это в одном фильме.
Про Вавилон, например. Или про войну. Или про любовь ваще.
Разве не могучая идея?
Третий час медитирую на однострочную новость из журнала Empire:
«Родион Нахапетов напишет сценарий для голливудской экранизации «Вина из одуванчиков» Брэдбери».
У меня по этому поводу есть примерно семьдесят вопросов, но я лучше продолжу медитировать.
Гостевавший у нас две недели 40-летний парижанин, полиглот, интеллектуал, преподаватель и исследователь российско-персидских отношений, не смотрел фильм «Игрушка» (который Le Jouet). И даже музыку Владимира Косма (та-та та-та-рам) не слышал ни разу.
Тут же был усажен в кресло и подвергнут принудительному показу, каковой снес безропотно (ржа в положенных местах). По итогам сказал, что фильм славный, только чем дальше, тем грустнее.
Дикие люди, ей-богу.
Судьба вдруг решила улыбнуться Микки Уорду, который вообще-то записной лузер, безнадежная ирландская голытьба, добродушный здоровяк, отлученный от дочки отец и неудачливый боксер за тридцать. После трех поражений предстоит рейтинговый бой, специальную программу про Микки и его знаменитого брата-тренера снимает главный боксерский канал, а симпатичная барменша дала свой телефончик не для того, чтобы отвязаться. Но судьба может улыбнуться и совсем широко, если Микки примет приглашение толкового промоутера. Правда, для этого надо отказаться от услуг нынешних менеджера и тренера. Но как тут откажешься, если менеджер — родная мать, которая рвется на части ради благополучия девяти бестолковых детей, а тренер — любимый старший брат, городская легенда, уславшая в нокдаун самого Шугара Рэя Леонарда. И как тут не откажешься, если мать давно свихнулась от жадности и стервозности, а брат превратился в конченого торчка, исправно переезжающего из крэкового сквота в тюрягу — и оба, а с ними и почти вся огромная прожорливая семья, воспринимают Микки как тощий, но безотказный кошелек, который к тому же совсем не жалко.
Очень мне не хотелось смотреть это кино. Бокс я люблю (смотреть я тоже люблю, сказал Жилин), Микки Уорда уважаю, его совместную с Гатти бешеную трилогию смотрел раза четыре и, похоже, на этой неделе буду пересматривать, а Кристиан Бейл — великий актер, базару нет. Но "Боец" по всем признакам был образцом натуралистичного соцреализма: кто честной бедности своей и прочие свинцовые мерзости с последующим утоплением. К тому же Уолберга я, э, недолюбливаю. Лучше бы дальше рэп читал, чем недокрученную фигушку, заменяющую ему лицо, на весь Голливуд растопыривать.
Посмотрел. Офигенный фильм.
Офигенный Бейл, офигенные актеры (даже, блин, Уолберг), офигенная режиссура, офигенный сюжет и идейная часть (свинцовые мерзости и их утопление в розовых соплях в богатом ассортименте — и все ведь в жизни так и было). Постановка боев толковая. И саспенс всю дорогу — как будто я, дурак, не знаю, что дальше будет (слава, величие и Гатти).
Как я удачно ошибся-то.
На годовщину вудсборской резни заматеревшая и обратившаяся в писательство Сидни Прескотт в рекламных целях заезжает в родной городок, и юные земляки тут же принимаются исходить кишками и трахеями. Подозреваются все, не жалко никого, дураки оба.
В древнем анекдоте Чебурашка увлеченно поедал шоколадку, бесхитростно объясняя запах тем, что уже четвертый раз ее ест. Похоже, кто-то рассказал этот анекдот Уэсу Крейвену.
Теперь мы Чебурашки.
Джон Сток
Агент МИ6, молодой, рефлексирующий и временно отстраненный, соглашается, чтобы совсем не спиться, поучаствовать в массовом лондонском марафоне — и нечаянно предотвращает теракт, в рамках которого индийский самоубийца должен был взорвать американского посла и человек сто вокруг. Вместо наград и благодарностей парень получает мешок на голову, пытки в застенках ЦРУ, а после авантюрного высвобождения — бег по простреливаемым пляжам Гоа и улицам Дели. Ведь парень — сын директора МИ6, который незадолго до этого был отставлен по настоянию МИ5 и ЦРУ, заподозривших аксакала в предательстве и связях с террористами, и умер от стыда. А сын, не исключено, продолжает дело отца и пытается за него отомстить.
Джон Сток — архетипичный английский автор: колумнизм и собкорство на Daily Telegraph в Индии, три брата, трое детей, четыре романа, все про шпионов, на русский пока переведен только третий — но и по нему видно, что автор вышел на рынок с очень актуальным, расчетливым и любопытным образцом современного spy novel. Книга представляет собой очень сухое изложение очень бурных событий и напоминает чуть поддутый поэпизодник очередного фильма Пола Гринграсса или мини-сериала HBO. Небольшая книга перенасыщена остросовременными деталями и коллизиями и полностью отвечает современному тренду: добро обязательно победит зло, но не потому, что с кулаками, а потому что, во-первых, оно злее зла, во-вторых, оно гибче зла, в-третьих, оно круче зла разбирается в лозунгах, под которыми наступает зло, в-четвертых — потому что это наше добро, а все остальные идут лесом.
Английские разведчики, вычисляющие «крота», тоскливо чешут репу в связи с тем, что набрали в сотрудники детей разных народов, и каждый — потенциальный «крот» на 200%. Агенты ЦРУ пытают агента МИ6. Агенты МИ6 в ответ штурмуют базу ЦРУ в Польше, чешут на хинди и приносят присягу бахаистов. Руководство МИ5 при аресте честного ботана из МИ6 первым делом ломает ему каблуком очки вместе с переносицей, пресмыкается перед американцами, а потом, раскаявшись, способствует их прореживанию. Индийские исламисты готовят покушение на Обаму, целясь в мишени с Бушем-мл. — но в глазах у этих исламистов только мир и любовь, и погасить их может только десант «морских котиков». И ты ды. И каждая из сцен — страниц пять, не больше. Какой там сплин, внутренние монологи, описания или просто изящный слог. На это есть режиссер с актерами и оператором. Докрутят, если надо.
Права на книгу, натурально, купили Warner Bros, собираясь смастерить аж три фильма, но силами не Гринграсса, а МакДжи, веселого могильщика «Терминатора». Посмотрим, чо.
Хорошее кино. Не разрыв башки, все-таки (в отличие от Watchmen, на которых похож), и не «Трейлер был лучше» (в отличие от «Первого отряда», на который тоже похож) — но нормальная такая невоспаленная мечта среднестатистического мужчинки: девушки в корсетах да при пулеметах, горящие дирижабли и кунфу с огромными боевыми человекоподобными роботами. Половина кадров годна для обоев, саундтрек милый, сюжет исчезающе ничтожен, при этом крутит пару фигушек по карманам.
В общем, трейлер был хорош, а фильм — это как бы бонусы к трейлеру (продолжительностью час сорок девять). На любителя.
Я, исичо, любитель.
В журнале Empire рассказ про фильм «Бой с тенью-3».
Режиссер опять Алексей Сидоров.
Сюжет — окрошка из позднего Сталлоне и раннего ван Дамма.
Съемки в Таиланде и Бангкоке. Денис Никифоров делит кадр (не исключено, что и спаррингует) с кенгуру и змеей.
Сам украшен прической в стиле микроирокез, его генномодифицированный соперник (абсолютный чемпион мира по кикбоксингу Бату Сергеевич Хасиков) — цепочкой декоративных шрамов вдоль позвоночника.
Помогает сопернику кавээнщик, промоутер и телепродюсер Сангаджи Тарбаев.
Ай вай.
Трейлер меня очаровал — и оказался сильно лучше фильма. Фильм плоский и неинтересный.
В «Гордости и предубеждении» Райт пытался быть лучше телеверсий, и врожденная вялость режиссера вполне проходила по разряду глубокого психологизма. В «Искуплении» Райт косил под молодого Михалкова, а местами под старшего Германа, и получалось слишком просчитано, зато красиво, потому что вялость идеально вписывалась в рамки скорбного отчаяния. В «Ханне» Райт попытался закосить под Лаймана с Бессоном — и вялость оказалась неконвертируемой под этот формат, а красивые вспышки экшна не спасли никого и ничего.
Очень жаль, правда.
