В общем, все умерли

Пока никого нет в связи с выходной ночью, буду спойлерно культуртрегерствовать.
Как известно, один из лучших режиссеров современности у нас (во Вселенной, в смысле) — Джонни То, а один из лучших его фильмов (которых он вообще-то настрогал штук пиццот) — "Отверженные" (Exiled, 放‧逐, Fong‧juk). Это медицинский факт, который почему-то большая часть моих знакомых ленится проверить. Вот вам за это двойной лютый спойлер в виде пересказа и финального кинокуска.
Но лучше все-таки целиком посмотреть

Ой, То не ветер

Напоследок — две мелодрамищи, которые я в здравом уме смотреть бы не стал, кабы их режиссером не выступил бесстыжий стахановец-многостаночник Джонни То, нагло затесавшийся в список моих разлюбимейших режиссеров.

"Прекрати разбивать мне сердце" (單身男女, Don't Go Breaking My Heart)

Взбалмошная девица из высотного офиса на почве скончавшейся любви начинает усердно перемигиваться с яппи из соседнего небоскреба. Попутно у нее случается что-то вроде взаимного шефства с добрым уличным алкашом. Некоторое время спустя яппи, уже разоблаченный как безнадежный бабник, приходит в офис девицы главным начальником, а бомж сбривает бороду и вмиг становится лучшим в мире архитектором. И оба красавчика самым романтичным образом домогаются руки сердца героини. И что же ей, бедненькой, теперь делать.

"Любовь на высоте" (高海拔之戀II, Romancing in Thin Air)

Главный китайский кинолюбовник уходит в длинный, на пол-Китая, загул и запой на почве внезапного побега невесты из-под венца. В себя он приходит в высокогорном отельчике на краю дремучего леса, под опекой пары сдуревших от счастья девиц и их хмурой начальницы. Начальница восьмой год ждет мужа, который убежал искать заблудившегося соседского мальчика, да так и не вышел из леса. А сгинувший муж, оказывается, покорял будущую жену, в меру сил подражая ее кумиру — тому самому кинолюбовнику.
(Римская двойка в оригинальном названии представляет собой довольно оригинальный гэг, придающий дополнительный объем и без того нелинейному и весьма трогательному фильму).

Вот почему, интересно, китайцы умеют снимать абсолютно женские мелодрамы, которые интересно и не стыдно смотреть небритому полу — а мы наоборот?
Наверное, потому что мы высокодуховные.
Абыдна.

«Жизнь без принципов» (Dyut meng gam; Life Without Principle)

Глобальный финансовый кризис беспощаден к неудачникам, особенно тем, кого гальванизирует окружение. Юная симпатяжка, нашедшая квартиру мечты, тормошит мужа-полицейского, утомленного бытовухой и свинцовыми мерзостями. Руководительница банковского департамента, глядя сквозь подчиненную, объясняет ее коллегам, что залог успеха — привлечение пайщиков в высокорисковые фонды БРИКС, а кто не привлечет, тот нам не нужен. А мелкие коммерсы брезгливо отслюнивают трудовые сотенные суетливому представителю выродившейся «триады» — просто чтобы отвязался и перестал маячить. Недорэкетиру придется поставить на кон несколько миллионов и жизнь нового кумира. Банковской подчиненной — обуть невинную старушку и стырить другие несколько миллионов. А упертого полицейского с принципами покажут по телевизору.

66.22 КБ

Джонни То известен как мой любимчик и мастер рассказывать самые возмутительные истории самым хладнокровным образом. «Жизнь без принципов» сперва воспринимается как довольно оголтелый капреализм и недобрая социалочка на злободневную тему. И вдруг выплывает нелинейность повестования, прыжки хронологии и почти не сдерживаемая глумливость интонации — особенно когда доходит до предпенсионного «шестерки», богато сыгранного Лау Чин Ванем в стилистике пушкинского Аракчеева, натурально преданный без лести б. грошевой солдат (грошевые представлены тут же в ассортименте и в стилистике уже барковской автоэпитафии). И все катится кувырком и задом наперед.
В общем, типичный То — в хорошем смысле этого слова.

«Мир без воров»

(Tian xia wu zei, A World Without Thieves)

Строгий, но справедливый товарищ vad-nes, с которым я, жалкий, давно полемизирую на тему «Джонни То круче Фэна Сяогана», сказал давеча: «Кстати, я тут наконец посмотрел сяогановский «Мир без воров» — обалденно. То со своим «Воробьем» отжимается».
Такого оскорбленья я вынести не мог – и посмотрел тоже.
Имею сообщить следующее.
Сопоставление заглавной картины с «Воробьем» неслучайно – фильмы похожи так, словно два почтенных режиссера приняли участие в творческом конкурсе, объявленном КПК, МВД и артелью «Сонь Кай – золотая ручка».
Сюжет «Воробья»: шайка прожженных, но добрых внутри карманников встречает femme fatale, тоже прожженную, добрую внутри и вдобавок томящуюся как наложница в гареме крупного авторитета. Карманники решают освободить прекрасную femme и вписываются в конкурс «кто кого переворует».
Сюжет «Мира без воров»: симпатичная карманница на почве личных обстоятельств решает покончить с гадким ремеслом, а ее циничный приятель не решает. Тут они встречают добряка-лопуха-деревенщину, вопящего на весь Китай, что честным трудом заработал 60 тыс. юаней и теперь едет в родную деревню жениться-строить дом-покупать корову и телевизор – и никто ему не помешает, потому что, как известно, плохих людей нет, а воры – это выдумки недобрых сказочников. С этим воплем лопух садится в поезд, выше крыши набитый организованной карманной группировкой, тут же сделавшей стойку. А герои занимают соседнее сиденье: парень – чтобы забрать 60 тыс. себе, девушка – чтобы оставить их при колхознике. Дальше как положено: конкурс, катарсис и светлая печаль.
Оба фильма тщательно выстроены по принципу трагикомического матраса, нашинкованы гэгами, легким мордобоем, ловкостью рук и виртуозными сценами воровских дуэлей. И очень непохожи.
Ничего не поделаешь – все упирается в происхождение. То – гонконгский режиссер, и смотрит на Запад. По стилистике, сценарной и режиссерской работе «Воробей» — не то чтобы голливудский, но такой продвинуто-голливудский стиль: долгие сложные планы, 5-минутная рапидная съемка подрезания одного кошелечка тремя взводами молчаливых воров, синие светофильтры, никакой полиции и вообще госпредставителей в кадре, моралите чуть припорошено стилевой поземкой, но вполне читается – при этом главные герои непременно жив-здоровы, как и заглавный воробушек с подозрительно здоровенным красным клювом.
Фэн – континентальный мужчина, воспитанный в том числе и на советском кино. И смотрит на Север. Отсюда интерес к маленьким людям, бытовым зарисовкам про поезда или яичную диету, руководящей и направляющей милицейской роли или там картинам родной природы с ее бескрайними просторами, где хрен выживешь, если отстал. Хотя именно Фэн, а не То успел тыщу лет назад снять комедию с голливудской звездой (Доналдом Сазерлендом), которую я, впрочем, еще не смотрел.
Строгий, но справедливый товарищ vad-nes называет Фэна китайским Рязановым. На что жалкий я жалко ответил: «Ну, Рязанов если такое снимет, ему 20 последних лет простятся». Насколько я могу судить по двум фильмам, в одну нишу дяденька не впихивается. Первый фильм Фэна, который я смотрел – «Сигнал к отступлению» (он же «Во имя чести», он же «Ji jie hao», он же «Assembly») — представляет собой интересный симбиоз: экшн сделан абсолютно под «Рядового Райана», зато вторая половина – ранний Чухрай и среднебрежневский гуманизм, «Чистое небо» встречается с «Неизвестным солдатом».
А «Мир без воров» — это, товарищи, «Калина красная». Типичная.
Это не плохо – но и не хорошо. Жалкий я очень люблю писателя Шукшина, спокойно отношусь к актеру Шукшину и сдержанно – к режиссеру с той же фамилией. Но «Калина красная», да простят меня киноведы, зэки и гуманисты – плохое кино, потому что фальшивое (не люблю это слово, но подходит, зараза). В нем есть ряд очень сильных эпизодов и куча мощных актеров, что не спасает.
И вот что удивительно: в «Мире без воров» тоже есть немало не то чтобы фальшивых, но вполне приторных эпизодов, есть лайт-вариант Федосеевой, есть истеричная маруха (которая, в отличие от советского оригинала (слава тебе, Господи), умеет делать вертикальный шпагат), и есть, конечно, Егор Прокудин в исполнении Энди Лау (честно говоря, в «Сигнале к отступлению» ряд персонажей был вообще дико похож на Василия Макаровича, но будем считать это не осознанным решением режиссера, а историческим совпадением, вполне объяснимым генезисом алтайских уроженцев) – вот все это есть, а ощущения фальши нет. В смысле, я, жалкий, со строгим, но справедливым товарищем vad_nes не согласен, конечно: То со своим «Воробьем» на фоне Фэна с его «Миром без воров» не отжимается. Но кино-то хорошее, достойное – и, что особенно обидно, на голову выше почти всего, что поставляется нам из голливудских закромов и совсем всего – что кочевряжится в закромах отечественных.
Очень обидно, честно говоря. Зато есть что смотреть и куда смотреть.
На будущее, так сказать.

В качестве эпилога скромно приведу кусочек дискуссии со строгим, но справедливым товарищем vad-nes:
— Вот помяни мое слово — лет через десять Сяоган будет первым китайским режиссером. Даже через пять.
— Ничо, в Голливуд вытащат, и скурвится он там, как Ву и Харк. Будет такое же говно унылое гнать.
— Не думаю, что он поедет. В Китае он самый кассовый режиссер, а там ему что делать? Говно за американцами подтирать?
— Вряд ли у помянутых товарищей все плохо было. Я больше скажу: Бекмамбетов в России тоже луччый щиталсо. И чо?

Очень хочется угодить своими прогнозами в небушко, молоко и иные безболезненные области.

То не ветер ветку клонит

До вчерашнего дня я полагал, что режисер Джонни То мне нравится. То есть от «Отверженных» я был в восторге, каковой очень сильно уравновешивался «Выборами», а «Безумный следователь», «Воробей», «Постоянный убийца» и «Экстренные новости» возвращали организму ровный позитивный настрой (а вы чего хотели, человек с китайским размахом работает, в этом году в качестве режиссера выпускает 51-й фильм).
Вчера я посмотрел наконец «Миссию» (год искал), а под сурдину еще и «Тактический отряд полиции» — и понял, что я, оказывается, фанат Джонни То.
Еси чо, там, в группке фанатов, меня и ищите.