В апреле выходит в прокат «Планета страха» — первый фильм из дилогии, затеянной Тарантино и Родригесом. Часть первая, мексиканская, посвящена девушке с автоматом вместо ноги, сражающейся с зомбаками.
Еще в апреле выходит (в продажу) новый роман Алексея Иванова «Блудо и МУДО». Второй, после «Географ глобус пропил», подход автора к буйной школьной теме.
Tag Archives: кино
«Лабиринт Фавна»
Вот ведь дикость какая: «Фавна» хвалят за необычность, зрелищность, чарующую жестокость и попросту обзывают пирдухой. А мне фильм, который я посмотрел наконец вчера (оскаровская церемония тут ни при чем, просто совпало), понравился именно что здоровой предсказуемостью и стандартностью. Потому что выглядит довольно точной репликой на два фильма и одну шутку.
Во-первых, имелись в виду, конечно, «Братья Гримм». Потрясающее сходство не только картинки, но и духа страшной сказки (видимо, на именном уровне заложенное — один Гильермо, другой Гиллиам — гран-гиньоль неизбежен).
Во-вторых, «Зеркальная маска». Я почти убежден, что дель Торо посмотрел «Маску», страшно возмутился тем, как америкосы искажают подлинную гишпанскую историю, которая вам не шуточки, и решил рассказать, как все было на самом деле с потусторонней принцессой.
В-третьих, у кавээнщиков из сборной Питера была древняя пародия на анонсы: два паренька гнусавыми голосами читали: «Шандыбин покрасил голову зеленкой. Смотрите на видео — «Шрэк». Он был императором, она — убийцей. Смотрите на видео «Император и убийца». Ну, и была там такая шутка:
— Екатеринбург-арт представляет: от создателей «Слесаря и Проститутки». Она была велосипедистка, он был фашист. Смотрите на видео «Педали фашизма».
Если заменить велосипедистку на царевну, исчерпывающее описание «Фавна» получится.
Параграф 77
Ира Андронати вывесила на сайте крайне интересное интервью с продюсером «Параграфа». Как и предполагалось, именно он выкупил права на ВСДО. Еще из хорошего:
«Но если на Параграф 78 придут те, кому нравится Лазарчук и им подобные люди, я буду удовлетворён, потому что этого хватит, чтобы нам покрыть свои расходы».
«Прочитаешь книгу Лазарчука и всё поймёшь. Он очень крутой, он мир вне событий с нашими героями придумал очень чётко, такой вот мир будущего – очень хотелось бы снять фильм. Может, попрошу его написать приквел, если книга будет хорошо продаваться, а по приквелу уже снимем фильм. С литературной основой всегда интереснее».
http://lazandr.lib.ru/web/inter015.html
Параграф Лазарчука
Если верить плану «Эксмо», «Кинобестселлер А. Лазарчука» «Параграф 78» выходит тиражом 20 тыс. 17 февраля, за 5 дней до кинопремьеры. «С цветными фотографиями из фильма».
Эвона как.
И на все вопросы отвечать всегда «Живой»
В свое время меня страшно оскорбило решение американской киноакадемии, которая предпочла эпохальному, как ни крути, «Криминальному чтиву» миленького, но серенького «Фореста Гампа». Потом я приутих, поняв, что так всегда бывает — и что так всегда будет. И везде.
В этом году, например, в Штатах, например, и в России, например. Там гасят довольно настоящий «Апокалипто» в пользу небрежно натужного, как «Международная панорама», хотя и грандиозного Бабеля Исаака Эммануиловича (в надежде, видимо, что Гибсон, как настоящий советский интеллигент, отличает Абеля от кабеля и поймет всю тлетворность антисемизьма). Здесь прокатили очень настоящего «Живого» в пользу искуственно насыпанного «Острова». Я люблю Мамонова и уважаю Лунгина, признаю, что фильм получился мастерским, но «Живой» перебивает его не замахиваясь.
Буду радоваться небуквальной реализации строк про то, что добежит слепой, победит ничтожный.
Такое нам и не снилось. Эх.
Дознание пилота Уэллса
Журнал «Автопилот» уже полгода комплектуется DVD с голливудской классикой. Подбор контента вполне ишемический: через раз были то мультики 20-50-х годов (про Плуто и Дональда Дака), то златофондные «Римские каникулы» или «Волшебник из страны Оз». Диски в правильном исполнении, с родной и русской дорожками, все дела.
Первый (сдвоенный) номер этого года сопровождается «Гражданином Кейном», оспаривающим у «Броненосца Потемкина» звание самого-самого фильма Галактики.
Еще немного — и читатель поймет, какое отношение шедевры синематографа имеют к гламурному описанию автобыта.
«Псы-воины» (Dog Soldiers)
Очень правильный фильм, и очень правильно, что я решил его найти, посмотрев «Спуск». Фильмы очень похожи – как похожи две разные книги одного хорошего писателя. Нил Маршалл, оказывается, очень лихо начал: для полнометражного дебюта «Псы» безумно круты. Впрочем, и не для дебюта тоже.
Фабула-то стандартная: отряд солдат в ходе учений попадает в логово оборотней в шотландских горах. Можно даже не зарываться в историю жанра, а сразу вспомнить самый широко известный хоррор, в котором на монстров налетали не стандартные сексуально озабоченные сопляки, а опытные бойцы. Но Родригес делал все-таки ироническую перверсию. А Маршалл всякий раз кропотливо рассказывает – пацаны, вот как это бывает на самом деле. И не надейтесь, что так не бывает.
Вот эта жизненность и подкупает больше всего – и в «Спуске», и в «Псах». Из-за нее и страдаешь совсем по-детски, потому что все равно же всех наших загасят – хоть они и умеют правильно выстраивать круговую оборону и выбивать ударом кулака клык трехметровому оборотню. Зато не умеют бросать раненых и выдергивать собственные кишки из пасти мелкой шавки.
Впрочем, в «Псах» загасили не всех – и даже показали наконец зрителю, как все-таки сыграла Англия с Германией в матче, который пропустили рыжие британские фанаты из-за долбаных учений. Последний кадр прост и гениален, и предшествовавшие не сильно отстали.
В общем, ждем Doomsday – следующий фильм Маршалла.
«Сенсация» (Scoop)
Типичный Вуди-Аллен-лайт: без фирменной отвязности, но все равно бойко, миленько и с бесконечными нью-йоркско-еврейскими шуточками. Примечателен фильм не этим, а все более тяжеловесной грацией старика Йохансона (еще лет пять такого аппетита – и наступит полный Кустодиев), а также тем, что является роскошными примером оптовости голливудского мышления. Если уж попала главным синематографистам какая стоящая идея в голову, то будет она реализована не раз, а два-три подряд, пока не вытопчется до щебня. И совершенно неважно, чего эта идея касается: астероидов, водных маневров или престидижитации.
«Сенсация» вышла почти одновременно с еще двумя фильмами про фокусников: «Иллюзионистом» и «Престижем». Характерно, что в «Престиже» сыграли тот же старик Йохансон и тот же Росомаха Джекмен, что и в «Сенсации».
Как говаривал герой Крапивина, глядючи на рассекаемую пальцем врага батарею центрального отопления, я с детства клоунов люблю, а фокусников как-то не очень. А Вуди Ален до сих пор все-таки клоуном был. Остается надеяться, что его следующий фильм, про мечту Кассандры, не столь взвешенно будет следовать какому-нибудь свежему и более крупнобюджетному голливудскому канону. Серьезный подход мастера к античности будет смертельным и для античности, и для публики.
«Дитя человеческое» (Children of Men)
Кино смотреть не хотелось совершенно – из-за гнусного дизайна обложки, необоснованной неприязни к унылому лицу актера Оуэна, а также раздражения, которое с детства вызывает у меня сочетание «Дитя человеческое» (раздражение связано с почти одноименным трудом великого скандинавского писателя Андресена-Нексе, на который я натыкался всякий раз, когда прошаривал библиотеку в поисках чего немедленно почитать).
Фильм оказался без малого великим. Именно такой фантастики мне всегда и не хватало в кино – спокойной, жесткой и беспощадной. Чтобы все текло вполне случайно, цепляясь неровными гранями друг за друга – но при этом со свирепой предопределенностью, чтобы тивишный реализм окунал с головой – при этом не выглядел дешевым.
Куарон все-таки очень высококлассный режиссер.
Сюжет простой и пробирающий: люди перестали рожать, человечество доживает, причем делает это в своем стиле, суетно и грубо: военные диктатуры, зачистки мигрантов, бессмысленные подпольщики и беспредел, связанный с тем, что цепляться на этом свете не за что. Вся планета рыдает над новостью о случайно зарезанном 20-летнем латиносе, который был самым молодым человеком планеты. И тут главному герою, среднестатистическому унылому клерку (мой поклон Оуэну), средь бела дня и посреди батюшки-Лондона надевают на голову мешок, утаскивают на явку подпольщиков и требуют помочь вывозу молодой черной толстухи. Только она не толстуха, оказывается, а беременная.
От библейской постановки вопроса невозможно было ждать небиблейской концовки. Если коротко: умерли все, кроме надежды.
Весьма правильный фильм.
Форма «Сокол»
Если я правильно понял трейлер фильма «Параграф 78» и прочие сопутствующие материалы, названный параграф предусматривает самоуничтожение отряда. Примерно то же самое предусматривает форма «Сокол», описанная Лазарчуком во «Всех способных держать оружие». Интересная спираль получается: Лазарчук пишет роман, Охлобыстин назависимо от него придумывает параграф 78 и накручивает вокруг него сюжет, а потом Лазарчук, старательно забыв про собственных соколов, делает из этого сюжета другой роман.
